No es suficiente con mantener la medida de los versos y su rima.  Para que una poesía sea totalmente bella, sus versos han de tener eso que se llama armonía acentual.  Cada verso tiene una melodía interior que está en relación con el tipo de acentuación de las palabras.  El acento de las sílabas podemos compararlo con las notas musicales: Sílabas tónicas = notas agudas.  Sílabas no tónicas = notas musicales menos agudas o bajas.

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Todo lo dicho, podemos estudiarlo utilizando de partida el siguiente soneto de Francisco de Quevedo:

Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un pez espada muy barbado.

Era un reloj de sol mal encarado,
érase un alquitara pensativa,
érase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasón mas narizado.

érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto,
las doce tribus de narices era.

érase un naricísimo infinito,
muchísima nariz, nariz tan fiera,
que en la cara de Anás fuera delito.
                                      (Francisco de Quevedo)

Esquema de su rima:

ABBA    ABBA   CDC   ECE

ARMONÍA ACENTUAL

En este soneto se pueden ir descubriendo una serie de factores que todo lector y mucho más un recitador o rapsoda,  ha de tener muy en cuenta.

Se trata de un soneto endecasílabo, es decir, de once sílabas métricas.  Todas las palabras de alta tonalidad llevan acento en su sílaba tónica aunque no lo necesiten ortográficamente.

Dentro de algunos versos se puede producir la pausa interna; no es obligada, puede existir o no. Si existe, el verso se denomina verso pausado; si no existe, verso impausado. La pausa interna permite la sinalefa.

La pausa delverso se produce al final de cada verso y es de obligado cumplimiento.

 La  pausa de estrofa se produce al final de cada estrofa y es también obligada.
 

LA TONALIDAD ACENTUAL

El verso 1º  tiene 14 sílabas gramaticales pero como hay sinalefas, en definitiva, tienen 11 sílabas métricas.

Los versos  2; 6; 7; 9;  10;  12; y 14poseen 13 sílabas gramaticales, pero como hay sinalefas, en definitiva, tienen 11 sílabas métricas.

Los versos  2;  4;  5;  y 8 tienen 12 sílabas gramaticales, y 11 sílabas métricas.

Los versos 11  y  13 tienen 11 sílabas gramaticales y por tanto 11 sílabas métricas.

Por lo tanto, todos los versos tienen 11 sílabas métricas y la composición se llama soneto endecasílabo.

En este cuadro podemos ver la rítmica correspondiente del soneto en estudio.  Las sílabas en donde recae la mayor fuerza de voz (sílaba tónica), lleve o no lleve acento ortográfico, se representa aquí coloreada en rojo.   Esta es una buena forma de ver la armonía acentual de ese soneto.

 Por mucha calidad que tenga la poesía, no es posible lograr la armonía perfecta en la que (por ejemplo) fueran tónicas todas las sílabas primeras, quintas y octavas de todos los versos.

Todos los endecasílabos tienen un acento constante sobre la décima sílaba métrica, esto es lo que se llama acento estrófico. Que en este ejemplo son versos paroxítonos.

POSICIÓN DE LOS ACENTOS DEL VERSO

 Todos los acentos del verso que coinciden con el acento estrófico en situarse en sílaba par o impar son acentos rítmicos. Por ejemplo, si el acento estrófico va en sílaba par, todos los acentos del verso que vayan en sílaba par son acentos rítmicos; y al verso se le considera de ritmo yámbico; de la misma forma, si el acento estrófico va en sílaba impar, todos los acentos del verso que vayan en sílaba impar son acentos rítmicos.

Los acentos del verso que no coinciden con el signo, par o impar, del acento estrófico, son acentos extrarrítmicos.

Por fin, puede darse el caso de que junto a una sílaba que lleva acento rítmico aparezca otra sílaba acentuada; el acento de esta sílaba es acento antirrítmico.

LA PAUSA VERSAL Y LA CESURA

Las pausas principales de la  poesía son las que ocurren en el final de un verso (pausa del verso); en el final de una estrofa (pausa de estrofa);  y en el interior de versos compuestos (cesura).

Estas pausas rechazan cualquier sinalefa entre dos versos o hemistiquios seguidos.  Pero también se dan las pausas dentro de algunos versos para enfatizar más correctamente lo que se intenta transmitir.

Aquí se puede ver la pausa interna de algunos versos, en un fragmento del soneto de Federico García Lorca titulado EN LA MUERTE DE JOSÉ DE CIRIA Y ESCALANTE:

En casos en donde se da el encabalgamiento no cabe la pausa final de verso. El encabalgamiento se produce cuando el sujeto y el verbo (o el adjetivo) de la oración gramatical quedan cortados y repartidos entre dos versos contiguos.

La cesura   (  ||  )    es la pausa que se establece en el interior de un verso por evidentes razones fonéticas.

 Cuanto más largos sean los grupos fónicos separados por la cesura, más bajo resultará el tono y más solemne resultará el verso. Por el contrario, varias pausas internas formarán grupos fónicos reducidos y el ritmo será más rápido y alegre.

Para saber el momento preciso de cuándo hacer una pausa al recitar o leer una poesía, nos guiaremos por los siguientes supuestos:

• Cuando encontremos un punto (como al término de un verso).

• Cuando encontremos otros signos de puntuación al término de un verso o en medio de éste (punto y coma, puntos suspensivos, etcétera).

• Al final de cada estrofa.

Ejemplo:  (en la poesía de Rubén Darío A MARGARITA DEBAYLE)

ACENTO ESTRÓFICO

A efectos de cómputo silábico todo verso tiene siempre un acento en la penúltima sílaba, ya que si el verso acaba en acentuación aguda, la sílaba se alarga, añadiéndose una sílaba más, y si acaba en palabra esdrújula, las dos últimas sílabas se acortan, equivaliendo a una sola. Este acento fijo en la penúltima sílaba recibe el nombre de ACENTO ESTRÓFICO.

LA ACENTUACIÓN DEL VERSO ENDECASÍLABO

En el caso de versos de 11 sílabas, (por razones en que no nos vamos a detener), su ritmo es claramente identificable por la posición del primer acento en el verso. Así, se han distinguido cuatro tipos fundamentales:

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